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梅兰芳先生把表现戏曲内容的画作称为“戏曲画”，简称“戏画”。戏画是伴随着戏曲艺术产生的特色鲜明的绘画艺术。“戏画”在满足人们“娱情”“畅神”需求的同时，亦蕴含着社会风尚、伦理道德、审美趣味等丰富的人文信息。
清代宫廷画师的“清宫戏画”，原本是演出范本，有直接的实用目的，但戏画还有其自身独立的审美价值。通常，在人们的印象里，西方绘画大多关注光线和阴影；东方绘画多以固有形象串联画面。其实，任何绘画的本质都是在限定空间中摆布点线面、黑白灰。只是东方绘画形式往往更加简洁明确。
以戏曲灯画《取南郡》为例，画面的布局充分体现出画家的图形意识。画面中点线面、方圆角、黑白灰的视觉造型语言丰富，为画面增添了极强的视觉表现力，达到了图形结构繁而不乱，图形组合衔接巧妙，图形态势井然有序的艺术效果。画家充分利用了图形的视觉原理，合理调度图形态势，引导观众的视线经由画面左上角开始向画面右下方流动，最后聚焦在画面主人公周瑜的脸部。
如果将画面中所有黑色进行量化提取，就会发现，对画面起着骨骼支撑作用的就是各种形状的黑色块组合。它好似房屋的梁和柱，建立起内在的画面结构。
东方传统绘画不同于西方绘画，没有透视的空间短缩，也不以再现宏大的历史史诗为目的。复杂的内容情节被智慧地平展地放置在“平远”“高远”“异形”等不同的平面之上，具有非常明确的抽象形式结构，无论画面大小，画家都会设计出视觉解读路径，令观赏者流连忘返。
20世纪中期以来，艺术界有识之士将东西方艺术相融合，开创了戏画传承发展的新局面。林风眠与关良都有戏画传世。如果用一句话来概括林风眠与关良的戏画艺术特征，那就是“林风眠尚形”，“关良重意”。换言之即“林风眠是由外而内的形式升华，关良是由内而外的情感抒发”。
林风眠与关良分别创作出了独具特色的戏画艺术作品。林风眠的作品一直贯穿着他调和中西的艺术追求，作品意境深邃幽远，简淡丰厚，具有浓郁的装饰意味和现代气质。关良的作品则是在传神写意的中国艺术思想影响下，体现着独特的东方美学审美意趣，其作品率真稚拙，初看如儿童涂鸦，再观若老叟戏墨，意趣天然。
近年来，画家王占欣在探索戏画形式语言时，发现了通常无人问津的戏曲演员候场与歇场状态，从而拓宽了戏画主题的天地。她将西方印象主义色彩、表现主义要素与东方的意象表达相结合，用油画语言创作出了风格鲜明独特的“候场、歇场”系列“戏画”。《后台戏童》画的是中国戏曲-澳门太阳集团2007773官网附中的小演员在-澳门太阳集团2007773官网大剧场演出过程中歇场时的情景，场景造型生动传神，色调凝重，色度对比强烈。笔触坚实而有力，反映出少年活泼、洒脱的天性。
2010年，笔者完成了油画戏画《武生》，尝试将戏画的“场景”造型置换为“场势”造型。所谓“场势”，主要是表现武生在“打”与“舞”的表演动态中爆发的力度之美，也就是人们通常说的“精、气、神”中的“气”。戏曲演员举手投足之间气场很强、魅力十足。这是他们经年累月练功使然。南齐谢赫将“气韵生动”列为“六法”之首，对我们不无启发。
2016年，笔者又创作了油画戏画《大武生》。颜料用丙烯与油画颜料的叠加而成。该画延续了《武生》场势的意象表达。《武生》画的是马超的半身，《大武生》画的是全身。此外，两幅画最大的区别在于，《大武生》更加强化了场势的视觉呈现，“气”的流动感增强了。
近几年，笔者采用写意人物的表现手法创作了几幅戏画，尝试彩与墨的结合，借鉴传统壁画技法，继承传统戏画艺术，运用天然矿物颜料增强戏画色彩的表现力，丰富戏画表达语汇。如果有更多方家加入戏画传承、创作与研究中来，戏画必将在新时代焕发出新的光彩(作者：李红兵 单位：中国戏曲-澳门太阳集团2007773官网新媒体艺术系)
（来源：光明日报）
(编辑：王思博)
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